中國共產(chǎn)黨成立初期，肩負(fù)傳播馬克思主義和救國救民重任的共產(chǎn)黨人，大多善詩文、精翰墨，他們不僅在啟蒙時期受過嚴(yán)格的習(xí)字訓(xùn)練，獻(xiàn)身革命事業(yè)后，毛筆仍不離手。因此，無論是在革命戰(zhàn)爭年代還是在和平建設(shè)時期，很多無產(chǎn)階級革命家的來往信札、電文手稿、題字題詞等都為后人留下了大批珍貴的墨跡與史料。被稱為“窯洞銀行”行長的紅色金融家朱理治，亦是其中一位。

　　追求真理 改名“理治”

　　朱理治(1907—1978年) ，又名朱銘勛，江蘇南通人。1940年3月，他赴延安任陜甘寧邊區(qū)銀行行長、西北財經(jīng)辦事處副主任兼計劃委員會主任。中華人民共和國成立后，他歷任東北人民政府計劃委員會主任，全國核資委員會副主任，國家交通部副部長，中央財經(jīng)小組成員兼國家計委副主任等職。

陜甘寧邊區(qū)銀行舊址

　　朱理治出生于三代行醫(yī)的醫(yī)者之家，自小天資聰穎，深得私塾先生的器重。1926年，他以高中畢業(yè)同等學(xué)力的身份考入清華大學(xué)經(jīng)濟(jì)系。其間，受同住一室的同學(xué)余冠英的影響，他開始接觸馬克思主義，并于1927年4月秘密加入中國共產(chǎn)黨。為表明要使國家由真理治理之心志，他毅然將自己的名字改為“理治”。后來，盡管朱理治歷盡坎坷與磨難，他卻義無反顧，始終保持著一顆純潔質(zhì)樸的心，堅信馬克思主義道路。

　　臨危受命 致力金融

　　朱理治無論是從事黨的秘密、宣傳、組織、統(tǒng)戰(zhàn)工作，還是做軍隊的政治、后勤工作；無論是主持一個地區(qū)的全面工作，還是分管金融、外交、物資、交通、計劃等條線工作；無論是順境逆境，他都能很快抓住關(guān)鍵，打開局面，作出了不少特殊的貢獻(xiàn)。以金融工作為例，他曾兩次擔(dān)任銀行行長（總經(jīng)理）。

　　第一次是在抗日戰(zhàn)爭時期。皖南事變后，國民黨頑固派對陜甘寧邊區(qū)實(shí)行更嚴(yán)密的軍事包圍和經(jīng)濟(jì)封鎖，形勢極其嚴(yán)峻。為克服困難，黨中央決定開展大生產(chǎn)運(yùn)動，并決定邊區(qū)銀行獨(dú)立自主發(fā)行貨幣。在此背景下，1941年3月，朱理治臨危受命，被任命為邊區(qū)銀行行長，主持邊區(qū)的金融工作。一方面，通過深入調(diào)研和不懈努力，順利發(fā)行了邊幣，平抑了物價和匯價，確保了金融秩序的穩(wěn)定，促進(jìn)了以抗戰(zhàn)為中心的貨幣政策的不斷完善，保障了邊區(qū)的生產(chǎn)和發(fā)展，為抗戰(zhàn)勝利提供了重要的物質(zhì)保障；另一方面，采取多種措施，推動銀行存放款和匯兌業(yè)務(wù)的全面開展，改革和擴(kuò)充邊區(qū)銀行總行內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)，建立健全分支機(jī)構(gòu)，使邊區(qū)銀行形成了完整的服務(wù)網(wǎng)絡(luò)，初步建構(gòu)起具有一定現(xiàn)代化意義的金融體系。值得一提的是，邊區(qū)銀行還于1941年9月推出了第一期有獎儲蓄，極大地推動了民眾對儲蓄的熱情，提高了對邊幣的信任。同時，他主持制定了20多個章程、辦法、條例、法令，涉及存放款、匯兌、現(xiàn)金出境、貨幣交換、法幣管理，對邊區(qū)銀行的業(yè)務(wù)發(fā)展和制度建設(shè)發(fā)揮了重要作用。此外，他還及時總結(jié)邊區(qū)金融工作的經(jīng)驗(yàn)，撰寫了近20篇文章、報告、文件，提出了許多正確的政策主張。毛澤東對其關(guān)于金融問題的主張十分贊賞。1941年8月，他看過朱理治《關(guān)于邊區(qū)經(jīng)濟(jì)與金融貿(mào)易的報告》后，認(rèn)為“很有些價值”。

　　第二次則是在解放戰(zhàn)爭時期。1948年底，沈陽解放，朱理治任沈陽特別市軍事管制委員會后勤處處長，后擔(dān)任東北銀行總經(jīng)理兼總會計局局長。其間，他建立了劃撥清算制度，直到如今，這一制度還在延續(xù)。

　　似曾相識 別具個性

　　令人遺憾的是，很多人忽視了朱理治其實(shí)還是一位出色的書法家。這是由于朱理治首先是一位無產(chǎn)階級革命家，并在金融、財經(jīng)等領(lǐng)域多有建樹，以致其書法成就反倒鮮為人知。

　　朱理治的墨跡以行書和行楷為主，給人第一印象是既“似曾相識”，又“別具個性”。“似曾相識”，是說他的書法無論怎么看，都有一些毛主席書法的影子，精氣彌漫，骨力強(qiáng)勁，鋒芒略現(xiàn)，率真自如；“別具個性”，則是指其書法有自己的筆墨語言和風(fēng)格基調(diào)，可謂是既有筆力之功，又有晉之韻；既有唐楷之法，也有明清之態(tài)；既感到熟悉，又覺得陌生，不同書家、不同風(fēng)格、不同書體被其自然地融為一體。在現(xiàn)有文獻(xiàn)中，雖然沒有詳細(xì)記載朱理治學(xué)習(xí)書法的師承與經(jīng)歷，但從其教育背景、人生經(jīng)歷和職業(yè)變遷以及墨跡中透露出的書法元素與信息來看，不外乎三個方面：其一，少年時打下的童子功。書法是那時讀書人的必修課。這從朱理治的墨跡中隱約可見的顏、柳、歐之痕跡，就能推斷出其孩提時學(xué)書啟蒙的路子是非常正統(tǒng)正規(guī)的。其二，日常書寫的實(shí)踐性訓(xùn)練。彼時，無論是起草文稿、批閱文件，還是自作詩詞歌賦，抑或是寫宣傳標(biāo)語、布告等，毛筆都是最主要的書寫工具。其三，對書法藝術(shù)特有的靈慧與天賦。作為一名職業(yè)革命家，其政務(wù)繁忙，東奔西跑，尤其在戰(zhàn)爭年代或動亂年代，是不可能有大段閑暇時間來讀帖練字或系統(tǒng)訓(xùn)練的，基本上都是馬背讀帖、見縫插針，靠自己的藝術(shù)感覺與悟性。好在他晚年一度賦閑，常以書法排遣，今天我們見到的很多墨跡都是那個時期留下的。

　　也許朱理治從來就沒有認(rèn)為自己是書法家，也從來沒有什么書法創(chuàng)作的理念、觀念和思想，更多的是一種習(xí)慣性書寫。這從其眾多的墨跡中就可見一斑：首先，其墨跡無論尺幅大小，幾乎都沒有落款和蓋章，至多算是信手拈來的遣興之作。其次，所見墨跡尺幅都不大，不少“作品”甚至是利用一些信箋稿紙的邊角料寫成的，想來是其自賞的，并未想拿來示人。但正是這種“無意于書”的書寫過程讓書寫者的情感和品性得以自然流露。

　　字如其人 氣象萬千

　　清代文學(xué)家劉熙載在《藝概》中說：“故書也者，心學(xué)也；寫字者，寫志也。”書法要寫出氣勢、氣象、情趣、特色和意味來，僅靠筆墨技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它體現(xiàn)的是書家的性格特質(zhì)、綜合素養(yǎng)和人生歷練。在朱理治的手跡里，我們就能強(qiáng)烈地感受到他與普通書家截然不同的那種革命家氣質(zhì)與精神，那種來自中國傳統(tǒng)文化的深厚力量與背景。故欣賞政治家、革命家的書法，不能簡單地套用一般書法的評鑒標(biāo)準(zhǔn)，不能拘泥于點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)和章法，更重要的是透過那些看似隨意甚至“無法”“逾法”的筆法去洞悉他們的人格魅力。因?yàn)椋锩业臅ǚ从吵龅氖撬麄兘?jīng)歷曲折而又波瀾壯闊的一生所積淀出的那種有別于常人的氣度氣概，彰顯出的是一種宏大的天下胸懷和人文觀照，而這種境界在純粹的書法家身上往往是難以看到的。

　　朱理治的墨跡多以毛澤東詩詞和歌頌英雄、悼懷烈士、宣揚(yáng)理想信念及個人文稿等為主，絕少有舊式文人的吟風(fēng)頌月之詞。值得關(guān)注的是，在朱理治這些墨跡中，同一內(nèi)容卻常有數(shù)件不同的書作，且面貌迥然不同，可謂“兵無常陣，字無常體”。筆者以為，這應(yīng)該是書者因書寫時間、環(huán)境、條件、思緒和情感等各不相同所造成的。如毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》《滿江紅·和郭沫若同志》《沁園春·長沙》等均有多幅墨跡：或字跡清秀，溫文爾雅，充滿書卷之氣；或粗筆重墨，連綿跌宕，彰顯浪漫情懷……并且，他的一些短小精悍的題詞亦極為精彩，其結(jié)字開張，側(cè)鋒施筆，字勢右斜，左伸右收，點(diǎn)畫凝整，書意勁健，骨氣洞達(dá)，堪稱其墨跡中之精品力作。

　　無產(chǎn)階級革命家在博古通今、千錘百煉中，以他們寬廣博大的胸懷和海納百川的氣概，將傳統(tǒng)書法的深厚底蘊(yùn)融會在其人生體驗(yàn)和劇烈的社會變革之中，那種大膽落墨、氣象萬千、空前灑脫的個性美，對中國當(dāng)代書法的創(chuàng)新實(shí)踐，極具影響和借鑒意義。